Altre visioni meta-cinematografiche:
- la mostra di DAVID LYNCH alla Triennale di Milano;
- la mostra Valentina - La forma del tempo di Guido Crepax alla Triennale Bovisa.

Cinematograficamente il 2008 è stato per me un anno importantissimo... addirittura una svolta.

Ho finalmente portato Blade Runner nella mia cineteca, dopo noleggio-TV-cinema;
Ho re-incontrato Friedkin e stavolta ho anche la foto;
Ho incontrato Spike Lee;
Sono entrato nello staff di Tilda Swinton;
Ho scoperto il cinema indie, grazie a Derek Jarman e allo SpazioCinema di Milano;
Ho scoperto le riviste DUELlanti e Cahiers du Cinéma (l'ultima già nota);
Soprattutto, sono diventato assistente del mio boss.

Il 2008 cinematografico è stato... come gli altri anni.
Alcuni film notevolissimi, altri mediocri, altri orrendi.

E la distribuzione italiana non è cambiata: i grandi negozi di DVD sono troppo perbenisti per vendere Possession di Zulawski ma non abbastanza da non riempire i propri scaffali con allenatori nei palloni e cinepanettoni.
I polizieschi reperibili sono di bassa lega ma i "polar" francesi sono introvabili.
Della filmografia di Tilda Swinton sono disponibili molte copie di Narnia o Costantine, ma nulla dei film indie - e la sua è soprattutto una filmografia indie.

Alcuni tra i film migliori dell'anno, Rachel Getting Married e Happy-Go-Lucky, sono stati visibili sono in cinema d'essai... La Rabbia di Pasolini quasi invisibile.
Molto meglio dare spazio alle bugie della Hollywood fascista, dai 50 marchi di lusso nominati nei 145 minuti di Sex and the City ai soliti supereroi bianchi che sconfiggono i nemici degli U.S.A.; meglio il nazismo di Narnia che proseguire la trilogia de La Bussola d'Oro (boicottata dai cattolici U.S.A. dopo il 1° - e ultimo - episodio).

Tra le nuove uscite, piccola delusione per la fattura convenzionale di Michael Clayton, che si regge sull'ottimo quartetto attoriale Clooney-Swinton-Wilkinson-Pollack; rivelazione Racconto di Natale, né dramma né commedia, originalissimo, con grandi attori (Deneuve, Amalric - attore dell'anno, Consigny, C. Mastroianni, Devos). Burn After Reading è uno dei film più importanti, oltre che tra i migliori, degli anni 2000: come nota giustamente Kezich, dimostra che quest'epoca, pur non essendo la più tragica della storia, sia la più stupida.
Tra i film degli altri anni, I Duellanti spinge ulteriormente a detestare l'usanza dei distributori a scrivere, sulle locandine dei film di R. Scott, "dal regista de Il Gladiatore"... il regista di Blade Runner, Alien e I Duellanti ricordato per il suo film peggiore, una baracconata fascista omologata allo stile vuoto della ultima Hollywood. I Duellanti è un film magnifico, con i pregi del cinema classico e quelli del moderno, con grandissimo fascino visivo.
Repulsion, Cul-de-sac e Macbeth mostrano quanto originale fosse Polanski, uno dei più grandi (forse IL più grande) autori di sempre... prima di giungere a Hollywood.
Derek Jarman, coi suoi film e scritti, un grande esempio di libertà, artistica e intellettuale.
Il peggio... il primo Narnia, filmaccio idiota e mal fatto, tronfia esposizione di stupidità, incapacità nel girare, regia nulla. Persino peggio del vuoto pasticciaccio pseudo-new age Vanilla Sky.

Ma c'è ancora Clint Eastwood a salvare il cinema.

1 anno di blog: 1 anno di cose viste e sentite. Dopo i premi ai bloggers, i premi alle opere in 1 anno di Out of the Vortex (da 07/06/2007 a 03/07/2008).

Miglior film:


To Live and Die in L.A.

Miglior DVD:
(ex aequo)


Blade Runner



Scarface (grazie Luca)

Miglior libro:
(ex aequo)


John Boorman, Adventures of a Suburban Boy


Antonio Scurati, Una storia romantica

Miglior disco :
(ex aequo)


 dIRE sTRAITS, aLCHEMY


The Pretenders, Learning To Crawl

Miglior concerto:
(ex aequo)


Coro Bach, Basilica di S.Marco, Milano 22/05/2008


 Mark Knopfler, Datchforum, Assago (MI) 15/04/2008


Lady Bugs, Alcatraz, Milano 20/10/2007

Miglior mostra:


Nathalie Djurberg, Turn Into Me, Fondazione Prada, Milano 19/04-01/06/2008

Miglior evento:


Milanesiana 2007

Miglior artista:


Tilda Swinton

Tommaso

Ossia: un film più grande di tutto.

Blade Runner è più d'un film: va oltre l'essere film in quanto tali degli altri film: non solo una trama, non solo un contenuto, non solo un insieme d'espressioni visive e sonore, è la vita portata sullo schermo FISICAMENTE. Così l'esperienza Blade Runner non si limita alla sua visione, è qualcosa che circonda il suo spettatore. Il suo essere ovunque sta nel suo rappresentare totalmente il mondo. E' cinema realista visto fantascientificamente; la definizione "fantascientifico" è limitante, indicando solo l'ambientazione. E' miscuglio di generi (noir per la "chandlerianità" del personaggio di Ford, Deckard; sentimentale per la love story con Rachel; melò per il dramma interiore dei replicanti; azione per le scene violente; poliziesco per l'indagine di Deckard) che in quanto tale annulla i generi di cui è costituito. La mediazione realtà/finzione è costituita dallo spostamento nel futuro dell'azione; se non fosse così, l'immediatezza sarebbe la più devastante mai vista. E' il cinema di Eastwood potenziato ma ammorbidito dall'essere irreale, distante. Questo suo mediare la realtà è la funzione primaria del cinema; se Blade Runner non fosse una proiezione, sarebbe nel mondo più di quanto non sia già. In un monologo scritto da David Peoples poi sostituito dal celebre "I've seen things..." di Rutger Hauer che lo pronuncerà, Roy immagina quanto debba esser triste tornare a casa la sera e trovare "the ordinary things": Blade Runner è la ricerca della straordinarietà, a ciò mira la ricerca della vita di Roy, un Pre-Raffaellita in cerca dell'arte utile o Wilde e Chrissie Hynde che guardano le stelle a dispetto della massa. A ciò si riferisce il suo "little man" a Deckard, che è sì Eroe della vicenda perché libera Rachel, perché è un ribelle, perché ha la simpatia di Harrison Ford ma è pur sempre uno che spara a una donna alle spalle (nota giustamente Hampton Fancher) e non capisce il dramma dei Nexus 6. "All'inizio non capì perché mi salvo" pensa la sua voce fuori campo (tagliata nel recente Director's Cut), nonostante il proprio altruismo nei confronti di Rachel non capisce quello di Roy, macchina che l'ha seguito per vendicarsi. Forse il messaggio di Roy è stato sprecato, sono state davvero "tears in rain". Come spesso le cose più intelligenti sono sottovalutate. Blade Runner fu stroncato all'uscita, si scrisse che crea un mondo affascinante ma non una storia solida; per Ghezzi è arretrato poiché ripete senza umorismo il cliché dei replicanti; le sale eran vuote, i trailer incentrati su scene d'azione illusero gli spettatori e il passaparola fece il resto. Fu presto recuperato come film di culto in cinema notturni e l'avvento delle VHS lo tramutò in successo planetario. Ma il fenomeno era già cominciato, c'era già chi vi vide qualcosa d'immenso e ne mutuò l'architettura, lo stile, gli abiti.
Visionarietà, gran recitazione, spettacolo, profondità: in Blade Runner c'è tutto, Blade Runner è tutto. La vita finta (il cinema) e la vita vera.

Tommaso

Disco 1: film, introduzione di Ridley Scott, 3 commenti.
Disco 2: Dangerous Days, documentario di 3h34' sulla storia del film, con interviste ai realizzatori, spezzoni tagliati, provini degli attori, scene dal backstage.
C'è il cinema intellettuale, c'è il cinema spettacolare e c'è Blade Runner. Oltre i confini di genere, riduttivo definirlo fantascientifico o noir o drammatico o sentimentale, Blade Runner è un film UMANO, scava nell'umanità con una profondità di pensiero inaudita - e il risultato è lacerante, non si sopravvive a Blade Runner. Chi corre sulla lama non è solo Deckard, lo spettatore cosciente e intelligente si offre a un'esperienza stravolgente. Secondo i Bizantini l'arte non è appagamento sensuale/intellettuale ma deve "servire" (S. Giovanni Crisostomo); Blade Runner è profondità, interrogatorio, riflessione, poesia che non vuole dare un brivido ma far pensare che siamo - potremmo/dovremmo ESSERE; ti ficca in testa la convinzione che la vita non è qualcosa più di ciò che si ha. Molto di ciò che si vede in televisione o per strada scompare di fronte a Blade Runner, gli imbecilli che urlano diventano ancora più fatui di quanto non sembrassero già. Ciò che sembrava leggero diviene squallido, si vuole essere grandi. Il cinema è bigger than life, Blade Runner è bigger than life e il degno spettatore non vuol esser da meno. Bisogna sì capire da soli come vivere, ma di fronte a Blade Runner si ha la dimensione delle cose. E strepiti, idiozie, cattiverie rimpiccioliscono. Almeno è una fuga (non un invito a estraniarsi): fuggire dalla realtà per vederla e affrontarla meglio.

Tommaso